Ecco Hyde Pierce con un cardato grigio che credo gli americani chiamino shark-skin, per via di quel bouclé che genera un effetto rasposo. Sul punto occorrerebbe una ricerca che faccia chiarezza. Con lo stesso nome, infatti, la scuola europea, o almeno italiana, intende un tessuto diverso, in pratica un fil-a-fil ad alto contrasto, cioè una grisaglia marezzata (quindi un pettinato) dal fondo chiaro, in cui trame e orditi scuri risaltano disordinatamente quanto nettamente.

Il gilet tattersall fondo banana, la camicia color del cielo, la cravatta in raso bordeaux, completano un insieme gioioso ed allo stesso tempo inattaccabile. La giacca scolla vistosamente, ma l’armonia generale risulta una piccola lezione per quanti cerchino il segreto degli accordi.

Va notato che questo impianto cromatico non è affatto nuovo e lo si vede identico già nei figurini americani degli anni trenta. La novità è nella riduzione dei volumi "pesanti", a favore di linee verticali. Dalla costruzione si passa al disegno, dall'ingegneria all'architettura.

Ecco Hyde Pierce con un cardato grigio che credo gli americani chiamino shark-skin, per via di quel bouclé che genera un effetto rasposo. Sul punto occorrerebbe una ricerca che faccia chiarezza. Con lo stesso nome, infatti, la scuola europea, o almeno italiana, intende un tessuto diverso, in pratica un fil-a-fil ad alto contrasto, cioè una grisaglia marezzata (quindi un pettinato) dal fondo chiaro, in cui trame e orditi scuri risaltano disordinatamente quanto nettamente.

Il gilet tattersall fondo banana, la camicia color del cielo, la cravatta in raso bordeaux, completano un insieme gioioso ed allo stesso tempo inattaccabile. La giacca scolla vistosamente, ma l’armonia generale risulta una piccola lezione per quanti cerchino il segreto degli accordi.

Va notato che questo impianto cromatico non è affatto nuovo e lo si vede identico già nei figurini americani degli anni trenta. La novità è nella riduzione dei volumi "pesanti", a favore di linee verticali. Dalla costruzione si passa al disegno, dall'ingegneria all'architettura.

Un primo piano dello shantung ne rivela la superficie ricca di fiammature, assai difficile a reperirsi oggi nel repertorio maschile. Nei dettagli, vediamo anche che sulle spalle queste giacche più da costumista che da sarto appoggiano appena, senza vestirle. Il collo resta troppo basso ed il colletto della camicia esce praticmente tutto fuori. Per evitare che le vele salgano sul bavero, è necessaria un'angolazione piuttosto chiusa o serrarle con una spilla.

Una situazione di  mezza sera offre  l'occasione per uno shantung blu (ma dove l'avrannno trovato così massiccio e tormentato?). Allora si rinuncia al collo button-down ed al gilet per contrasti e linee che dal romantico virano verso il drammatico.

L'ufficio è una piccola galleria di oggetti di design contemporaneo. Gli attori, invece, continuano implacabili  la loro sfilata. I Ciak che dedico a questo film sono particolarmente numerosi proprio perché la quantità dei costumi, messi ancor più in risalto dalla maniacale cura delle scene, è senza precedenti. Qui vediamo un completo in tropical a delicati disegni galles, indossato con un brillante gilet rosso. la giacca è decisamente impiccata sul davanti, ma va considerato che l'attore ha un portamento terribilmente esposto. In ogni caso, ripeto che quello che è memorabile del film non è la qualità sartoriale degli abiti maschili (quelli femminili sono invece uno schianto anche come fattura), quanto il gusto negli impianti cromatici, la scelta dei materiali,  l'abilità nel far recitare l'abito a prescidere dall'attore. Belli ed attualissimi i pantaloni del protagonista.