L'immagine a fianco , pubblicata su Esquire nel 1938 e raffigurante un gentiluomo mentre prova una nuova fragranza nella sezione Profumeria di un grande magazzino (probabilmente di New York ), sembrerebbe a prima vista non diversa dalle molte altre apparse sulla stessa Rivista in quegli anni. Invece essa, come anche deducibile dalla sua didascalia originale , è una di quelle cui i redattori della Rivista nel proporre un particolare insieme vi affidavano un messaggio teorico di una concezione del vestire elegante che a loro avviso doveva essere fatta propria dai lettori. Riporto a tal proposito parte della suddetta didascalia :” With black shoes, black Homburg and a striped blue-grey suit, the obvious concomitant according to all old rules of conservative dress would have been a dark grey or blue topcoat. But just when a thing becomes obvious is the psychological moment when men of taste begin to get away from it. Hence a brown shetland topcoat goes to town with this outfit. The result is a dash of difference from the normal.” L'impianto educativo del messaggio è di tutta evidenza ed esso a piu' riprese è stato , soprattutto da parte dell'Illustrissimo Gran Maestro, anche richiamato qui al Castello: il punto di arrivo di ogni uomo elegante, alla fine di un lungo percorso  di conoscenza e di rigoroso rispetto delle regole, dovrebbe essere quello di una stagione in cui il dress code possa essere ormai ignorato nella tensione continua verso un semplice nuovo magico equilibrio non piu'costituito da insiemi fatti da abiti ed accessori impeccabili, perfettamente assortiti secondo la norma.

A confronto il doppiopetto di Mahon (a sinistra,in flanella) e quello di DeBoise-Steed.

In questa foto invece torniamo a vedere il lavoro di Thomas Mahon. Doppiopetto in flanella.

Doppiopetto di DeBoise-Steed.

Altro monopetto di DeBoise-Steed.